剧作家将这些东西钻进了他们的手中，但是小说作家经常在没有基本指导的情况下离开，因为这些东西引起了戏剧性的变化。
这不是魔术。 一个好故事的元素可以被学习和学习。
事实上，你可能已经在你的高中文学课上研究过它们。 从作家而不是学生的角度来看，现在回顾它们并没有什么坏处。 他们可能看起来很简单，但如果没有他们，你作为作家的其他技能 - 你想象可信的角色 ，对话的天赋，以及对语言的精妙运用都会失去作用。
当然，开始一个主角，你的主角。 主角必须与另一个角色，社会，自然或他人的某些组合发生冲突 - 并因此发生某种变化。
“冲突”也被称为“重大的戏剧性问题”。 Gotham Writers'Workshop在他们的指南中以这种方式表达了写作小说 ：主要的戏剧性问题“通常是一个简单的是/不是问题，可以在故事结尾回答。” 李尔王在分裂他的帝国并疏远自己的一个忠实女儿时会发生什么？
简奥斯丁的 “ 傲慢与偏见 ”的伊丽莎白班纳特是否会为了爱情而结婚，她或她的一位姐妹会否结婚以保护家庭免受金融耻辱？
这些冲突会带来什么样的变化？ 伊丽莎白班奈特了解让偏见干扰判断的危险。
李尔王获得谦卑，并学会承认肤浅和真诚。 即使在李尔的案例中，这两种智慧都以一笔宝贵的代价付诸实施，但两人在故事结尾都比一开始就更明智。
剧情的元素
从故事的开始到戏剧性问题的完成，一个故事将会在各种标志上出现。 介绍介绍人物，场景和中心冲突。 尽早让你的主角参与这场冲突。 今天的读者通常不会通过博览会的各个页面来讲述问题。 不要让他们想知道他们为什么要读你的故事或小说。 将它们挂在第一页或多页上。
从那里，角色将面临实现其目标的各种障碍。 被称为上升的行动或发展，这是故事满意度的一部分。 读者喜欢看到一场斗争，就像感觉到最后的回报是应得的。
“ 傲慢与偏见”再次提供了一个很好的例子。 如果伊丽莎白班纳特和达西立即相互喜欢，并且他们的朋友和家人立即批准了他们的婚姻，那么他们的婚姻就不那么令人满意了，除了坠入爱河真是太好了。
请注意其他作家在叙述的这部分内容中是如何构建戏剧性的张力的。 他们如何让我们对故事的结果感兴趣？ 需要多少障碍才能让读者感到满意？ 这些决定都不容易。 作为作家的一部分成长需要培养对成功故事的感觉。
上升的行动导致了高潮 ，这是故事的转折点，这反过来导致了解决方案 。 这个或那个中心戏剧性的问题得到了解决。 彼得塞尔金在他的书“狡猾与手艺”中提供了一个很好的例子：
高潮是冲突的解决方式，不可回头的角度超越了主角的命运 - 无论好坏。 罗密欧的自杀是高潮......不是因为它是最戏剧化的时刻，而是因为它封锁了他的命运，并通过阻止他和朱丽叶从此过着幸福的生活而决定了决议。
在结论中 ，作者将所有的疏漏结束。 伊丽莎白和珍妮班纳特住在一起。 丽迪雅在北方很远，在那里她不会打扰他们，而且她的姐妹们经常光顾她，她的优点更加突出。 我们喜欢的每个人都从此幸福快乐地生活，事实上在三页左右，我们获得了所有必要的细节。 同样，李尔的结局只是一个场景的一部分：主要情节的所有球员都死了，但在埃德加的统治下，英格兰重新团聚。
两项免责声明
首先，许多成功的小说并不完全遵循这些规则。 但即使是像弗吉尼亚伍尔夫的达洛维夫人这样的作品，它似乎更注重语言而不是行动，它引入了戏剧性的问题来保持我们的阅读。 （她的派对会脱掉吗？她和彼得沃尔什有什么关系？）许多不一定看似情节驱动的小说，经过仔细研究后，依靠我们可以追溯到的经过验证的真实策略（在西方文学，至少）亚里士多德的诗学 。
其次，这些基本要素可能不会按上面列出的顺序发生。 尝试在你的阅读中识别它们。 问题为什么作者决定以他或她的方式讲述故事。 注意戏剧性的决定。 当然，当你制作你自己的故事时，想一想这一切。 在一天结束时，必须发生一些事情。 这似乎很简单，但可能相当复杂。 无论如何，尝试一下，但也要花点时间在基础知识上。