在媒体中监听歌曲播放
想一想每次播放每首歌曲的时间。 这正是BMI和ASCAP等表演权收费协会面临的任务。 他们的责任是确切地知道他们的哪些成员的歌曲正在播放，以及他们能够准确地向发行人和词曲作者分发版税。 这项工作本身就是大胆的，但这些团体确实有办法来管理这个庞大的事业。 以下是他们如何接近每个媒体部门以确保其成员获得报酬。
请注意，此信息主要适用于美国绩效版权使用费收入，更具体地说适用于ASCAP和BMI做法。 但是，大多数地区的基本情况都是一样的。
01追踪收音机播放费用
跟踪广播剧是迄今为止表演权收集组面临的最艰巨的任务之一。 由于不可能一直生成每个电台播放的每首歌曲的列表，更不用说管理这些数据了 - 收藏权组织通过几种不同的方式来应对这一挑战。 BMI使用了电台报告和数字监控。 他们要求每个发放许可证的电台记录每年播放的歌曲的日志。 通常，每个电台都会将其播放列表报告三天。 BMI将这些数据与收音机播放的数字监控结合起来，从而形成了一个关于谁的歌曲旋转很快的想法。
ASCAP完全依靠数字监控。
02监视电视上的现场播放
在报道现场直播时，电视网络带来了很大的负担。 对于BMI和ASCAP，电台都必须保留所谓的提示表单 - 播放的每首歌曲的列表，播放时间和播放时间。 所有这些信息都是必要的，因为不同类型的歌曲用途会支付不同的版税。 除了整理台提供的数据之外，表演权社团还使用数字监控来跟踪电视歌曲的播放。 03跟踪数字播放
谈到数字游戏 ，生活对歌曲作者，出版商和表演权社会来说都是好事。 歌曲数字表演的性质（请记住，现场表演并不一定意味着现场表演 - 这可能意味着公开播放已录制歌曲）意味着数字广播机构只能用他们的播放列表进行报告对表演权利组的准确度约为100％。 事实上，他们可以提供如此多的数据，以至于他们的完整性对于BMI和ASCAP来说几乎是个问题。 事实上，这样的信息超载，他们往往很难确保一切都得到审查。 04追踪现场播放
现场比赛在美国比其他地区更松散地跟踪。 在美国，200个最高票房场地向演出权利组织报告他们的歌曲 - 这些场地是根据音乐行业出版物Pollstar制作的名单确定的。 可以理解的是，这种方法几乎不会影响演唱会的表面，所以很多美国歌曲作者都没有看到他们写的歌曲的演唱会收入很少。 在许多其他国家，这些剧目被更密切地追踪，甚至小型场馆都需要转入他们主持的节目集。
05特例：电影剧本
与你可能认为的相反，在美国， 演出版权使用费并不是在电影中播放的音乐中收集的。 为什么不？ 电影业成功地被排除在外......就是这样！