感伤与情感 - 差异的世界
情绪是一件好事。 我们希望读者在阅读我们的作品时体会到情感。
另一方面，嫉妒是指过度或不适当的情绪，应该不惜一切代价在虚构中避免。
有什么不同？
想想你读过的最后一本好书，那是你无法放下的那本书，那是你在凌晨看了一眼床头钟的那本书，想着：“我得站起来，马上去工作。页面熄灭，我发誓。“ 很有可能，你是在与英雄或女主角一起的故事。 你正在经历他或她的经历。 这是情绪。
多愁善感是作家告诉你他或她想让你感受的东西，通常通过告诉你什么是英雄或女主角的感受。
“视线很可怕”是多愁善感的一个例子。 “缓慢，凝固的小球从刀中滴出的血液”是情绪。 它激发了一种感觉。 它还告诉读者，血液不再温暖。 你正在设定一个场景，而不只是告诉读者发生了什么事情。
实现情绪
在情感上获得情感的最有效方法之一就是在写作时将自己置于你的英雄或女主人的鞋子中。 看看他或她看到了什么。 告诉你的读者它是什么。 不要试图告诉你的读者你的角色对他或她所经历的感受或反应。
给他们看。 在第一个人中传达一个故事是一个很好的练习，可以磨练你可以运用到其他作品中的技能。
使用对话也可以在实现情感方面非常有帮助。 “跑，跑，跑！” 她大声说道：“尽管从刀上滴下足够长的时间以冷却一点点，但从根本上说明血液并不是一件好事。
把陈词滥调扔出窗外。 “她的心停了下来”对于读者来说就像“看得很恐怖”一样屈尊。
做一些研究
了解情感性的最佳方式是广泛阅读文学和纸浆。 阅读时要注意自己对书本的反应，并研究为什么他们成功或失败地挑起你的情绪。
最后，值得指出的是，有可能过度纠正多愁善感，正如约翰欧文在他的纽约时报杂志中提醒我们的，“保护煽动性”。
但作为一名作家，如此恐惧多愁善感以至于完全避免这种情绪是懦弱的。 在学生作家中， 典型的 - 也是可原谅的 - 通过拒绝写人或者拒绝让人物处于极度情绪化的情况下来避免被搞糊涂。 从叉子的角度讲一个四道菜的短篇故事永远不会感伤; 它对我们来说可能永远也不重要。 对肥皂剧污染的恐惧困扰着受过教育的作家 和读者 - 虽然我们都忘记了在“土匪手中”，“包法利夫人”将成为白天电视的完美素材，而对“卡拉马佐夫兄弟”的当代处理可能被校园环境所困住。