为了使故事成为一个完整的故事，我们只需要解决叙述中的一个小元素。 这个元素可能很小。 它通常不开心。 它可能会给我们留下数百万个问题，但它回答了一个问题。
故事中解决的问题并不总是在外部发生，而是在内部发生。 通常作家被告知， 他们的主角必须从故事的开始到结束都有所变化，通常，人们会认为这是必须发生的事情（请参阅先前关于死亡，疾病，僵尸等的文章）。
但是这是错误的。 情绪可能会改变。 人们看待事物的方式可能会改变。 情绪可能会改变。 一个角色可能会简单地决定自己沏茶。
当我告诉他们不要把注意力集中在阴谋上，而只是瞄准一小段时间时，我的许多学生都会感到宽慰。 同样，当我分配1-2页的小说或闪光小说时，许多学生都很高兴，因为他们认为写得越少，写得越容易。
然而，这种情况并非如此。 写Flash小说（也被称为微小说，短小说，明信片小说和突然虚构）并不意味着你只需要写1-2页。 同样的“规则”适用于一部成功的闪光小说，就像他们在长篇小说中所做的一样。 这意味着作者在尝试解决其中的某些事情之前，创造一个可信世界的时间要少得多。 这通常困难得多。
闪光小说的主人之一是作家丽迪雅戴维斯，“第十三女人和其他故事，打破它，以及其他书籍的干扰品种”一书的作者。
她的故事一起发表在“丽迪雅戴维斯的收集故事”中。
她的故事下面是一个例子，说明为了让叙述“完整”而不得不改变。
恐惧
几乎每天早上，我们社区里的一位女士脸色发白，她的大衣扑面而来，狂野地挥舞着。 她大喊：“紧急情况，紧急情况，”我们中的一个人跑到她身边，抱着她，直到她的恐惧平静下来。 我们知道她正在弥补; 她什么也没有发生。 但我们明白，因为我们几乎没有一个人在一段时间内没有感动她做了什么，每一次都把我们所有的力量，甚至是我们的朋友和家人的力量，安静我们。
戴维斯选择了一个虚构的时刻：每天从她家出来的女人尖叫着“紧急，紧急”，她已经承认了这一刻的真相，以及相关性：当然，我们每个人都有很多时候觉得我们她无法忍受我们生活中的任何东西，她指出了这一点，并以一种新的方式向我们展示了我们已经知道的一些东西：邻居正在帮助这个女人，但他们对她感到同情，她代表每个人渴望和需要，使满足变得情绪化，悲伤是承认生活太过分了，但是我们大多数人都不能这样说，悲伤是有人每天都这样说，但不是好的。我们都是这样认为的，但是在我们的房子里保持安静，不要告诉任何人。