当书的戏剧性权利被出售时，管理交易预期和谈判过程是很重要的。 柯蒂斯布朗有限公司的霍莉弗雷德里克文学机构将事实与虚构隔离开来，当谈到电影和电视的权利时，这本书就是一个例子。
霍莉，作者可以从电影或电视交易中获得什么财务预期？ 巨大的财富？
如果客户可能都是百万富翁，因为他们的电影和电视交易会很好，但这通常不会发生。
但这笔交易确实间接帮助了本书的销售，帮助本书和作者的档案。
例如，在柯蒂斯布朗，电影或电视拍卖记录的一分钟，我让乔纳森里昂知道。 他监督我们的外交部门，他希望立即得到这个消息，因为外国出版商喜欢听这本书。 出售电影版权增加了一本书的机会 - 这可能没有被拿起来 - 在外国翻译协议中获得。
当然，如果项目进入屏幕，它可以真正地影响图书销售 - 这是每个作者和出版商的目标。
尤其是那个新的电影或电视配套封面 ...... ！
说一位导演接近一位作者选择他或她的工作 - 你会告诉他或她什么？
那么，对于我自己的柯蒂斯布朗客户来说，我只能选择经验丰富的制作人 - 这些制作人既有作为收购材料的公司的执行官的经验，也有制作人开发产品并将其出售给工作室和网络的经验。
作家和导演以及演员和女演员 - 让人们参与一个项目肯定是附加价值，但制作人的技能是非常独特的，因为它有部分创意，但是他们必须知道在哪里找到融资。
生产者必须在各个层面积极进取 - 他们必须组建一个团队，然后他们必须指导财产的创造性开发，然后他们必须找到买主，他们必须找到钱。
对每个人而言，最好的利益是项目获得最佳机会，而经验丰富的制片人对此绝对关键。 那些是你想要在你的项目背后的人 - 所以我倾向于不直接向作者和导演选择材料。
对于其他感兴趣的各方，我从来没有完全关上过一扇门，但我告诉他们：“找一个制片人，与他或她合伙，然后回到我们身边。” 我们试图让它适合所有派对，但大多数作家 - 即使是世界上最好的 - 也不愿意用他或她的杯子上去，并说：“你会资助我的电影吗？” 一个强大的生产者是必须的。
作者自己呢，那些想参与制作电影或电视剧的创作过程呢？
这取决于项目是由工作室还是独立制作。
我们在谈论金钱，所以我会说，虽然我很乐意将我的所有书籍出售给制片公司以赚取大笔金钱，但与制片公司一起发生的事情是，一本书进入工作室，有时就像进入黑洞。
工作室说，'非常感谢你'，他们关上了门，作者没有太多机会参与其中。
直到十二个月或十八个月后，他们才告诉你项目正在前进，或者他们决定放弃它。
在独立方面，没有细化交易制作 - 因为它们都是不同的 - 我会说独立制作可以为作者选择的适应他或她自己的素材打一个机会在创作过程中有更大的部分，我会相应地组织交易。
假设您为戏剧性表演权达成协议。 这笔交易与在舞台或屏幕上看书适合的时间有多长？ 也就是说，直到作者成为电视或电影 - 艾哈迈尔 - “有名”多久？
我会说，电视可能有最短的时间，你会知道你的项目是否会继续前进。
舞台可以在几年和几年的发展。 青年成人的书SE The Hinton 的Outsiders和Joe David Brown的Addie Pray （这是电影“ 纸月亮”的基础）已经发展了多年 - 电视的周期只是短一些。
制作电视节目，聘请作家，然后只有一系列的障碍 - 将一本书改写成试播剧本。 如果这很好，那么就有一个飞行员的命令，他们会拍摄一名飞行员。 希望能够产生一系列的顺序 - 但你早晚知道你的项目是否会进入下一步。
舞台交易需要很长时间才能完成，音乐剧场的开发过程非常漫长。 你不仅要确定权利，还必须组建一个有创造力的合作者团队，其中包括一位剧作家和一位作词家，一位作家和一位导演。 然后你创作，然后创作，然后你必须研究它，然后你必须找到一个金融家，然后预定一个剧院。 所有这些步骤都需要很长时间。
电影交易通常介于两者之间，但这些时间表差异很大。
更多的采访霍莉弗雷德里克获得丰富的见解电影和电视版权的书籍，包括：
更深入地了解儿童 ，年轻成人和一般图书出版的风景，并就如何让文学代理参与这些Curtis Brown有限公司代理的额外访谈提供可行的建议。
霍莉弗雷德里克，纽约柯蒂斯布朗有限公司文学机构的电影和电视特工，在苏珊舒尔曼文学社开始她的职业生涯。 多年来，她是奥斯卡奖提名导演艾伦J.帕库拉的发展主管。 她参加了巴纳德学院和南加州大学电影艺术学院。